Ayer os hablábamos de la entrega de los ASCAP Film & Television Music Awards, una gala en la que estuvieron presentes un buen número de invitados, siendo uno de ellos Marc Shaiman, quien deleitó al público con un peculiar show que montó en el escenario. Así, cuentan en Film Music Society que el compositor cantó uno de los temas de la película “Hairspray” («You can’t stop the beat»), si bien cambiándole la letra (que pueden leer al final de dicha página). En la web oficial de la American Society of Composers, Authors and Publishers es posible echarle un vistazo al vídeo en cuestión, siendo de alabar que dicho artista utilice de una manera tan divertida la ironía para lanzarle unas cuantas puyas no sólo a Hollywood, sino también a algunos colegas de profesión.

Así, Shaiman considera que, hoy en día, los responsables de los grandes estudios rechazarían bandas sonoras como “Laura” o “Lo que el viento se llevo”, ya que lo único que les interesa son los ritmos, refiriéndose de manera directa a Hans Zimmer y a su séquito de discípulos (como ya comentamos en su momento, la banda sonora que escribió para “Team America: La policía del mundo” fue sustituida a última hora por una que compuso Harry Gregson-Williams, siendo obvio que aún sigue molesto por ello). Finalmente, también menciona a Gustavo Santaolalla, viniendo a decir que tendrá que ponerse a imitar su estilo para ganar algún premio. ¿Les habrá hecho gracia esta canción a los aludidos?

En la imagen: Detalle de la web Ascap.com - Copyright © 2008 American Society of Composers, Authors and Publishers. Todos los derechos reservados.

Uno se pregunta si será que a los académicos de los Oscar® no les van las bandas sonoras que se alejan un tanto de lo tradicional. O al menos, tal parece que sea la tendencia este año, visto que en el quinteto final se echan en falta dos scores tan “minimalistas” como los soberbios de Nick Cave y Warren Ellis para “El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford” (sinceramente, si no la mejor, una de las mejores del año), y la de Michael Brook, Kaki King y Eddie Vedder para “Hacia rutas salvajes”. ¿Será que todo lo que no sean orquestas, violines, cuerdas y vientos, chunda chunda (bueno, eso poco, porque, injustamente, las partituras de filmes de acción tampoco suelen ser muy apreciadas por la Academia), les parecerá escasamente serio a los venerables sabios cinematográficos?

Aunque, pensándolo bien, eso no debe de ser así. Lo malo es que, cuando les da por salirse de lo establecido y se ponen a reconocer lo pequeño o más o menos alternativo, se van al otro lado y cometen excesos como el de premiar dos veces seguidas a Gustavo Santaolalla por dos bandas sonoras tan simplonas como las de “Brokeback Mountain: En territorio vedado” (que bueno, ésta tenía un pase, aunque si vemos que se lo arrebató a pesos pesados como John Williams, Dario Marianelli o Alberto Iglesias, a uno le entra el sofoco) y, sobre todo, ese aburrimiento que es la música de “Babel”, uno no sabe qué es lo peor. A ver si al menos reconocen la frescura, dentro de lo tradicional, de Marianelli este año (afortunadamente, Santaolalla se ha dedicado poco en todo este tiempo al cine: debe de estar aún digiriendo, cual boa, su opípara y supongo que inesperada cosecha).

En la imagen: Zooey Deschanel y Casey Affleck en “El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford” - Copyright © 2007 Warner Bros. Pictures, Virtual Studios, Plan B Entertainment y Scott Free Productions. Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados.

No sólo en España se montan polémicas por la retirada de algunas nominadas a los premios cinematográficos más importantes del año en nuestro país (por si alguien no lo intuye, me estoy refiriendo a los Goya). Así, cuentan en Variety que la partitura que Jonny Greenwood compuso para “Pozos de ambición” fue excluida de los Oscar® a última hora por la Academy of Motion Picture Arts and Sciences (de hecho, su autor conoció dicha noticia hace unos días).

Según parece, el trabajo de Greenwood contiene 35 minutos de música original y 46 que van desde piezas de dominio público hasta un concierto de Johannes Brahms. Además, también se argumenta que se utilizan fragmentos de una obra que el citado autor compuso para la BBC en 2005. Teniendo en cuenta estos datos, me parece lógica la eliminación de esta banda sonora, si bien es cierto que a uno enseguida se le viene a la cabeza la siguiente pregunta: ¿por qué no sucedió lo mismo con “Babel”, cinta en la que Gustavo Santaolalla también recurría a temas que había escrito con anterioridad?

En la imagen: Fotograma de “Pozos de ambición” © 2007 Paramount Vantage, Miramax Films y Joanne Sellar/Ghoulardi Film Company. Distribuida en España por Walt Disney Studios Motion Pictures Spain. Todos los derechos reservados.

Tras no estrenarse durante 2007 ninguna película cuya banda sonora haya compuesto, Gustavo Santaolalla (“21 gramos”, “Diarios de motocicleta”, “Brokeback Mountain: En terreno vedado”, “En tierra de hombres [North country]”, “Babel”) ya tiene dos nuevos trabajos en su agenda. Por un lado nos encontramos con “On the road”, la adaptación cinematográfica que Walter Salles prepara de “En el camino”, una novela de Jack Kerouac en la que sus protagonistas viajan por los Estados Unidos y México (seguramente muchos ya estarán temblando ante la posibilidad de que Santaolalla se lleve otro Oscar® a su casa por su labor en este filme).

Además, y según podemos leer en Upcoming Film Scores, este artista también se hará cargo de la banda sonora de “I come with the rain”, un largometraje de Tran Anh Hung (“Pleno verano”) que en parte cuenta con producción española. El filme nos relatará la historia de un detective que viaja a Hong Kong para encontrar al hijo de un acaudalado chino, dando la casualidad de que allí se topa con un asesino en serie cuyos actos fueron los que propiciaron que abandonara su oficio como policía de Los Ángeles. Los protagonistas de la cinta son Josh Hartnett, Elias Koteas, Byung-hun Lee, Takuya Kimura, Simón Andreu y Eusebio Poncela.

En la imagen: Gustavo Santaolalla recoge el Oscar® que ganó por “Babel” © 2007 Reuters. Todos los derechos reservados.

Son múltiples las categorías de los premios Grammy, estando algunas de ellas dedicadas a la música de cine. Así, estos galardones premian al mejor álbum editado de una banda sonora, siendo los nominados “Across the universe”, “Dreamgirls”, “Hairspray”, “Love” (en este caso se trata de un espectáculo del Circo del Sol) y “Once”. También existe un apartado al mejor álbum editado de una banda sonora, si bien en esta ocasión se tiene únicamente en cuenta el trabajo de los compositores y no sólo el de los artistas o productores que hayan podido colaborar en el disco. Este año nos topamos con “Babel”, de Gustavo Santaolalla, “Diamante de sangre”, de James Newton Howard, “Happy feet: Rompiendo el hielo”, de John Powell, “Infiltrados”, de Howard Shore, “El laberinto del fauno”, de Javier Navarrete, y “Ratatouille”, de Michael Giacchino.

Finalmente, en la mejor canción encontramos la siguiente lista de nominados: “You know my name”, de David Arnold y Chris Cornell (“Casino Royale”); “Love you I do”, de Siedah Garrett y Henry Krieger (“Dreamgirls”), “Guaranteed”, de Eddie Vedder ( “Hacia rutas salvajes”); “The song of the heart”, de Prince (“Happy feet: Rompiendo el hielo”); “Falling slowly”, de Glen Hansard y Marketa Irglova (“Once”). La quincuagésima ceremonia de los Grammy se celebrará el próximo 10 de febrero de 2008.

En la imagen: Detalle de la web Grammy.com © 2007 The Recording Academy. Todos los derechos reservados.

No hay duda de que en los últimos años los Oscar® han generado no pocas controversias entre los aficionados a las bandas sonoras al comprobar qué películas y compositores han obtenido una estatuilla en detrimento de otros títulos y artistas que probablemente se lo merecían más. Ahí está el reciente caso de Gustavo Santaolalla, quien ya se ha llevado dos galardones a casa por sus trabajos en “Babel” y en “Brokeback Mountain: En terreno vedado”. ¿De verdad se merecía semejantes premios? ¿No será que los académicos consideran una categoría menor la de Mejor Banda Sonora y votan a unos largometrajes que no tienen intención de recompensar en otros apartados?

Desde luego, eso es lo que parece, sobre todo cuando observamos un tanto pasmados que obras muy superiores de compositores tan reputados como John Williams o Thomas Newman son ignoradas por la Academia. Echándole un vistazo a la lista de premiados de la última década, al menos sí nos topamos con bandas sonoras que realmente merecían ganar un Oscar®, de tal modo que me parece muy bien que lo consiguieran “Descubriendo Nunca Jamás”, de Jan A.P. Kaczmarek, “El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey”, de Howard Shore o “El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo”, de nuevo del mencionado Shore. No tengo nada contra Santaolalla, pero, buf, menos mal que en 2007 no ha estrenado ninguna película… A su favor hay que decir que muchísimo peor fue lo que sucedió en la gala de 1998 con “Full monty”, cuya música, es un decir, venía firmada por Anne Dudley.

En la imagen: Fragmento del cartel de “Babel” © 2006 Anonymous Content, Zeta Film y Central Films. Todos los derechos reservados. Fragmento del cartel de “Brokeback Mountain: En terreno vedado” © 2005 Focus Features y River Road Entertainment. Todos los derechos reservados.